Clément Cadou

sábado, 5 de noviembre de 2016

Contra la apología –y la antropología– de los vencedores




Il Valore degli sconfitti

Penso che sia necessario educare le nuove generazioni al valore della sconfitta. Alla sua gestione. All’umanità che ne scaturisce. A costruire un’identità capace di avvertire una comunanza di destino, dove si può fallire e ricominciare senza che il valore e la dignità ne siano intaccati. A non divenire uno sgomitatore sociale, a non passare sul corpo degli altri per arrivare primo.
In questo mondo di vincitori volgari e disonesti, di prevaricatori falsi e opportunisti, della gente che conta, che occupa il potere, che scippa il presente, figuriamoci il futuro, a tutti i nevrotici del successo, dell’apparire, del diventare…. A questa antropologia del vincente preferisco di gran lunga chi perde. E’ un esercizio che mi riesce bene. E mi riconcilia con il mio sacro poco.


«Ma io sono un uomo che preferisce perdere piuttosto che vincere con modi sleali e spietati. Grave colpa da parte mia, lo so! E il bello è che ho la sfacciataggine di difendere tale colpa, di considerarla quasi una virtù […]».



 Pier Paolo Pasolini
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Etiquetas: Pier Paolo Pasolini

miércoles, 26 de octubre de 2016

Hasta siempre («Sin Pipas», un texto de Ramón A. Obrador)


Román Piña

«Hemos perdido completamente el norte. Desde que se supo la noticia, ha habido ración de Zimmerman para aburrir al más tonto, ese pesado cantautor con voz de cabra montesa al que unos ilustres suecos han querido convencer de que dejara de cantar, pues, primero, no sabe entonar y, segundo, no se entiende nada de lo que canta. En cambio, nadie se atreve, por pudor o tristeza, a zarandear los labios sin temblores para comentar la confidencia cultural del año: el cierre anunciado hace unos días de la revista literaria La Bolsa de Pipas.
Que cierre La Bolsa de Pipas tiene el mismo impacto emocional que el cierre de un buen cine, una entrañable librería o un inolvidable bar. Se pierden sueños, historias y esperanzas de dos o tres generaciones de palmesanos prendidos de las letras, el humor y los versos. En una ciudad cada vez más anónima en la que los vínculos culturales no van más allá de lo políticamente estúpido, La Bolsa de Pipas fue un oasis de creación que aglomeró en sus páginas a personajes con voz propia que reclamaban para sí otra originalidad y otro desparpajo. Y todo fue posible gracias al director, motor, turbina, condensador y fusible de recambio de La Bolsa de Pipas, Román Piña Valls, un editor que no parece de este mundo, sino del mejor posible, del de Leibniz, tan generoso como entusiasta.
Han sido 22 años de compañía. Me parece una cifra perfecta para un regalo como La Bolsa de Pipas, pues viene de un mundo y nos recuerda a un mundo, el todavía analógico, el de la revista que cabía en el bolsillo trasero de unos vaqueros, en el que todo parecía perdurar ese tiempo. No como ahora, en la era digital, donde estamos sometidos a la tiranía del presente y a la constante aceleración de los medios y de la información. La Bolsa de Pipas viene de un mundo en el que tomarse un cortado en el Café Moka duraba exactamente eso, 22 años. Un universo entre paréntesis, embolsado en palabras que incitaba a dejarse llevar por hojas que se leían en 22 años. A gente que ya solo sabe contemplar pantallas líquidas chispeantes a las que manosear y ordenar su vida diaria no se les puede explicar que antes había miradas que duraban 22 años, por no hablar de esa cantidad de besos que necesitaban 22 años para ser todos dados. O enamorarse, que costaba antes 22 años y un día. Se va La Bolsa de Pipas demasiado joven, a los 22 años. La recordaré esbelta, radiante, abierta de páginas, mostrando un soneto impúdicamente y su promesa: 22 años de encanto y otros tanto de olvido».
Ramón A. Obrador (El Mundo, 21/10/2016)

Publicado por Clément Cadou en 26.10.16 No hay comentarios:
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Etiquetas: La bolsa de pipas, Román Piña

sábado, 15 de octubre de 2016

Canibaal núm. 7. Un pequeño adelanto


El número 7 de la revista Canibaal (cuyo tema central es «Ironía y brevedad») se presenta el jueves 27 de octubre en el Col.legi Major Rector Peset de Valencia a las 19:30. 

*


La doble temática de este número de Canibaal invita a hacer un gesto chancero o directamente una boutade: por ejemplo, escribir una muy concisa reseña literaria solo de la mitad de un libro, de un libro, además, extremadamente escueto o breve. Si procediera de este modo, el crítico podría ironizar sobre (o contra) la ambición de completitud que exhiben las sudadas reseñas que leemos en los suplementos culturales. Por otra parte, la doble ligereza del objeto de su discurso y la propia frugalidad de su texto satisfarían plenamente la «prescripción» de la brevedad. No caeremos aquí en esta tentación, o mejor, caeremos solo parcialmente, dado que el libro aquí glosado no es la mitad de un libro, pero sí medio libro: «En La Habana» es un texto completo que el inclasificable, altamente irónico y desconcertantemente prolífico César Aira (Coronel Pringles, 1949) ha reunido en un pequeño volumen editado por Random House junto al ensayo «Sobre el arte contemporáneo». El escritor argentino relata en esta pequeña crónica, híbrido de (micro)libro de viajes y ensayo, la visita a la casa museo de Lezama Lima que hizo en el año 2000, y engrana la descripción de los espacios –una visión estólida y jocosa que acaba reducida a un decepcionado vistazo a algunos bibelots (el vaso danés de Paradiso, entre otros)– con fugaces digresiones sobre la imagen y sobre la peculiar relación del autor con los museos, contenedores «autorizados» de imágenes. Aira no es un moralista y no tiene intención alguna de expedir letra con mensaje. En cualquier caso, «En La Habana» se deja leer como una cáustica metáfora de las infundadas expectativas que suele despertar la grandeza en el ser humano, ese simio incorregible.    

[p. m. para Canibaal]

Publicado por Clément Cadou en 15.10.16 No hay comentarios:
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jueves, 26 de mayo de 2016

Canibaal núm. 6. Un breve anticipo




I would prefer not to, pero copio mi contribución a «Ecos de la caverna Canibaal», una nueva sección de la revista de arte y literatura Canibaal ideada por Jesús G. Cívico que acoge dieciséis brevísimas reseñas sobre cuatro disciplinas: música, cine, literatura y arte. 

Canibaal se presenta hoy jueves 26 de mayo (Col.legi Major Rector Peset de Valencia, a las 19:30). Todo el mundo está invitado. 

*

Marienbad eléctrico (Enrique Vila-Matas, Barcelona: Seix Barral, 2016)

Publicado primero en Francia, Marienbad eléctrico –titulo deliberadamente evocador: huelgan explicaciones bochornosamente cultiheridas– puede ser leído como un apéndice  de la tesis nodal de Kassel no invita a la lógica (2014), texto escrito «a la contra» en el que Vila-Matas recusaba el pesimismo derogatorio que suele provocar el arte contemporáneo –evitemos la palabra «vanguardia»– en ciertos connaiseurs y en algún que otro purista colérico. El formato de este nuevo libro, no obstante, lo dota de una idiosincrasia singular. Marienbad eléctrico es un minucioso registro de las conversaciones que desde 2007 han mantenido Vila-Matas y la artista Dominique González-Foerster. El escritor, un director de cine sin películas, y la artista, una escritora sin libros, se entregan a un gozoso y lúdico brainstorming cuyo objeto es el arte de las ideas y las ideas sobre el arte –o, tal vez mejor, la indagación sobre el germen de esas ideas–. En la redacción de Canibaal ha causado un leve terremoto de euforia esta casi increíble coincidencia, muy en la onda de Marienbad eléctrico, dicho sea de paso: en una de sus respuestas a la entrevista que publicamos en este número, la artista Esther Ferrer vierte la siguiente aseveración: «En mi trabajo me lo permito todo». En la página 43 de Marienbad eléctrico se lee: «De eso se trataba […] De permitírnoslo todo». Un enunciado esclarecedor que sintetiza la esencia de esta sugerente rarity editorial. 

[p. m. para Canibaal. Revista de arte y literatura]

Publicado por Clément Cadou en 26.5.16 No hay comentarios:
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Etiquetas: Revista canibaal, Vila-Matas

martes, 10 de mayo de 2016

Los enfermos y los sanos: un dicterio



«Cuando finalmente fui dado de alta en el pabellón Hermann, en lugar de morirme como me habían predicho, y volví a Nathal, durante cierto tiempo no supe nada más de mi amigo. Me costó el mayor esfuerzo normalizarme, no había ni que pensar aún en un nuevo trabajo, pero me esforcé por poner orden en mi casa, realmente bastante abandonada durante mi ausencia, despacio, me decía, solo despacio volver a crear poco a poco las condiciones que me permitirán un día empezar un trabajo. El enfermo que ha estado lejos de su casa durante meses vuelve como alguien para el que todo se ha vuelto extraño y tiene que familiarizarse solo poco a poco y de la forma más penosa con todo y apropiárselo todo otra vez, da igual de lo que se trate, entretanto lo ha perdido realmente y ahora tiene que volver a encontrarlo. Y como el enfermo, básicamente, está siempre abandonado, todo lo demás es una mentira perversa, tiene que recurrir ya a fuerzas completamente sobrehumanas si quiere continuar donde meses antes, o, como en mi caso ya varias veces, años antes, se interrumpió. Eso no lo comprende el sano, se impacienta enseguida, y precisamente con su impaciencia hace más difícil para el enfermo que vuelve todo lo que debería facilitarle. Los sanos nunca han tenido paciencia con los enfermos y, como es natural, tampoco los enfermos con los sanos, lo que no hay que olvidar. Porque el enfermo, como es natural, espera de todos mucho más que el sano, que al fin y al cabo no tiene que esperar tanto porque está sano. Los enfermos no comprenden a los sanos, lo mismo que, a la inversa, los sanos a los enfermos, y ese conflicto es a menudo un conflicto mortal, porque en fin de cuentas el enfermo no está a la altura de las circunstancias, pero tampoco, como es natural, lo está el sano, al que un conflicto así basta para poner a menudo enfermo. No es fácil tratar con un enfermo que de repente está otra vez allí de donde fue arrancado meses o años antes por la enfermedad, y de hecho de todo, y la mayoría de las veces los sanos no tienen deseos de ayudar al enfermo, la verdad es que fingen continuamente ser samaritanos, cosa que no son ni quieren ser y que, al ser algo fingido, solo perjudica al enfermo y no le aprovecha en lo más mínimo. El enfermo está realmente siempre solo y la ayuda que se le presta desde el exterior resulta ser casi siempre solo un impedimento o una molestia, como sabemos. El enfermo necesita la más imperceptible de las ayudas pero los sanos no están en condiciones de prestársela. Solo perjudican al enfermo con su fingimiento de ayuda, egoísta en fin de cuentas, y se lo hacen todo más difícil en lugar de facilitárselo. Los que lo ayudan no ayudan al enfermo la mayoría de las veces, sino que lo molestan. Sin embargo, el enfermo que vuelve a casa no puede permitirse ninguna clase de molestias. Si el enfermo hace notar que, en lugar de ayudarlo, en verdad lo molestan, aquellos que solo han fingido ayudarlo lo ofenden. Lo acusan de arrogancia, de egoísmo sin límites, cuando sin embargo solo se trata, en su caso, de la legítima defensa más extrema. El mundo de los sanos recibe al enfermo que vuelve a casa solo con aparente amabilidad, solo con aparente altruismo, solo con aparente abnegación; pero si el enfermo pone realmente a prueba esa amabilidad y ese altruismo y esa abnegación, se revelan como una buena disposición solo aparente y, por consiguiente, afectada, a la que el enfermo hará mejor en renunciar. Pero, como es natural, nada es más difícil que la verdadera amabilidad y el verdadero altruismo y la verdadera abnegación, y la frontera entre lo verdadero y lo aparente es también en ese aspecto difícil de trazar. Creemos durante mucho tiempo que se trata de algo verdadero cuando, sin embargo, solo se ha tratado de algo aparente, ante lo que durante mucho tiempo hemos estado ciegos. La hipocresía de los sanos hacia los enfermos es la más difundida. En el fondo, el sano no quiere tener ya nada que ver con el enfermo y no le gusta que el enfermo, hablo de un enfermo realmente grave, pretenda de repente tener derecho a la salud. Los sanos sólo hacen siempre especialmente difícil para los enfermos recuperar la salud o, por lo menos, volver a normalizarse o, por lo menos, mejorar su estado de salud. El sano, si es sincero, no quiere tener nada que ver con el enfermo, no quiere que le recuerden la enfermedad y con ello, como es natural y lógicamente, la muerte. Los sanos quieren estar entre ellos y con sus iguales, y en el fondo no toleran a los enfermos. A mí mismo me ha sido siempre difícil volver del mundo de los enfermos al mundo de los sanos. Durante el período de enfermedad, es decir durante el período intermedio, los sanos se habían apartado completamente del enfermo, habían renunciado a él, siguiendo así únicamente su instinto de conservación. Ahora, de repente, aquel al que habían liquidado ya y que, en fin de cuentas, no entraba ya en consideración, aparecía otra vez reclamando sus derechos. Y como es natural se le hacía comprender inmediatamente que, en el fondo, no tenía ningún derecho. Los enfermos, desde el punto de vista de los sanos, no tienen ya ningún derecho. Hablo nada más que de los enfermos graves, que tienen una enfermedad mortal como yo y como tenía Paul Wittgenstein. Los enfermos son incapacitados por su enfermedad, y solo pueden vivir de la caridad de los sanos. El enfermo, por su enfermedad, ha dejado un puesto, y de repente reclama otra vez ese puesto. Esto lo consideran los sanos siempre como algo absolutamente inaudito. Por eso el enfermo que vuelve tiene siempre la sensación de que trata de meterse en una esfera en la que no se le ha perdido nada». 

[Fragmento de El sobrino de Wittgenstein, de Thomas Bernhard]

Las negritas son mías. 


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Etiquetas: Bernhard, El sobrino de Wittgenstein, sanos y enfermos

jueves, 14 de enero de 2016

Cien números de La bolsa de pipas (revista literaria trimestral). Cien





No tiene sentido ponerse solemne. Me interesa, no obstante, anotar que muy pocas publicaciones en papel llegan a los cien números. En el caso de La bolsa de pipas (revista literaria trimestral), este hecho poco común no habría sido posible sin el tesón, la vocación, el esfuerzo y el... casi no me atrevo a decirlo... el amor a la literatura de su factotum unipersonal, Román Piña. Pero bueno, dejemos a un lado los sentimentalismos, celebremos este número redondo –cifra que merecería, lo sabemos, un encendido dicterio de Ferlosio– y felicitemos al promotor porque lo merece. Ahí va el índice de este número tan especial. Muchas felicidades, Román. 


LA BOLSA DE PIPAS
revista literaria trimestral · enero-marzo 2015 · núm. 100
/ 03 Carlos Jover / 04 Juan Pardo Vidal / 06 Rubén Castillo Gallego / 08 Pablo Miravet / 10 Joan Payeras / 11 Jesús Pérez / 15 Rodrigo Olay / 16 Macky Chuca / 20 David Torres/ 23 Andoni Sarriegi y Nessy Cohen / 25 Juan Bonilla / 30 Miguel Dalmau / 33 Pablo Gallo / 34 Enriqueta Llorca / 35 Pere Joan / 39 Albert Pinya / 40 Bartomeu Seguí / 41 Gabi Beltrán / 48 Begoña Méndez / 47 Román Piña Valls / 04 Álex Fito / 49 Alberto Blanco / 54 Antonio Rigo / 57 Juan José Delgado / 58 Guillermo Aguirre / 66 Juame C. Pons Alorda / 68 Frederic X. Ruiz Galmés / 72 Ernesto Maruri/ 75 Antonio Manilla / 77 Colectivo Juan de Madre / 82 Ester Pellejero / 84 José Luis García Herrera / 89 Laura Pelegrina / 90 Francesca Pujol / 95 Jordi Vidal / 99 Diego Prado / 100 Jesús Urceloy Beltrán / 102 Julián Ruiz-Bravo / 104 Carlos Maleno / 108 Carmen Arche Ortiz / 111 Álex Oviedo / 114 Críticas a Urceloy, Ángel Gracia, González Álvaro y Carrere, por Muñoz Robledano Prado, Espina, Rubén Sáez y Marina P. de Cabo / 122 Max
Todo inéditos

*

Perdón por la canción... pero si falta el umore... 

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Etiquetas: La bolsa de pipas, Román Piña
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